Оксана Московцева — автор методики «12 шагов к счастливому браку» и книги «Проект «Любовь». Бизнес-план здоровых отношений и счастливой семьи», журналист, пиарщица, маркетолог, выпускница курса, дважды куратор, а теперь и руководитель писательского клуба GetPublishED Pro. Сейчас она счастливая жена и мама, хотя еще 5 лет назад занималась только работой. В свои 35 Оксана поняла, как применить свои профессиональные знания и навыки в личной жизни. Разработала методику и опробовала ее на себе. Постоянно отвечая на вопросы подруг и знакомых о своем подходе, решила написать о нем книгу. В интервью Оксана рассказывает, как она работала над книгой, помогал ли ей журналистский опыт, какие задачи она решала на курсе и почему осталась с ним и после окончания.
Город: Москва
Сайт автора: moskovceva.ru
Сайт книги: moskovceva.ru/proekt-lyubov
Книга в издательстве: labirint.ru
Роман на Ридеро: ridero.ru
— Дело было с самого детства, потому что буковки я любила. Прописи ненавидела, чистописание у меня было на двоечку, русский язык — на троечку, но литература и сочинения были моими любимыми предметами. Профессию я выбрала еще до школы, когда только научилась читать, прочла книгу о современных специальностях, в которой автор проживал день или несколько в разных ролях от шофера трамвая и сталелитейщика до преподавателя и лаборанта и беседовал с представителями разных профессий. Книгу мне дали, чтобы я выбрала, чем хочу заниматься, и я выбрала. Мне захотелось, как тот автор, пробовать разное, общаться с людьми и облекать свой и их опыт в слова так, чтобы было интересно читать.
Я собиралась на журфак сразу после окончания школы. Школу я закончила с серебряной медалью и по собеседованиям поступила во все вузы, которые были во Владивостоке. Собралась идти на факультет журналистики в ДВГУ, но мама отговорила. «Какой журфак? Ты посмотри, сейчас журналистов режут, убивают. С ума сошла? У тебя хорошо с языком, ты поступила на международные отношения, иди туда». И я пошла на факультет международных отношений во Владивостоке, учила японский язык, но хотела получать знания в лучшем вузе для международников — МГИМО. И через год поехала поступать в МГИМО. Средненько как-то сдавала, пошла на апелляцию с историей, а там в комиссии сидел Вяземский (Юрий Александрович Вяземский, автор программы ТВ «Умники и умницы». — Прим. ред.)
Он вышел, буквально к стене меня поставил и говорит: «Зачем тебе международные отношения? У тебя лучшее сочинение в потоке. Мы его обсуждали всем коллективом. Что ты будешь сидеть в консульстве, бумажки перебирать? Иди на журфак».
— «А я и хотела на журфак, меня мама не пустила». — «Так. Возвращайся во Владивосток, начинай публиковаться, приезжай на творческий конкурс со статьями и поступай на журфак». Так я и сделала.
На первом курсе фотокорреспондент газеты, для которой я писала, познакомил меня с руководителем конструкторского бюро «МИР», которое делало тяжелые железные конструкции. «Мне надо написать книгу по истории аттракционов. Твой слог мне нравятся. Давай посотрудничаем», — предложили мне.
Я написала первую статью по истории аттракционов и провела 2,5 часа на телефоне с вузовским историком, который рассказывал, где у меня исторические неточности, где нужно посмотреть дополнительные факты и что почистить. В итоге статья заказчику понравилась и вышла в журнале про аттракционы.
После этого мне предложили взяться за книгу. Но я не умела книги писать.
Если бы в то время был такой курс, как у Ирины Гусинской, я бы, наверное, справилась. А тогда я вообще не представляла, с чего начать и что делать.
Я могла сделать статьи по темам, которые можно собрать в сборник, но это не то, что было нужно. В итоге заказчик отправил меня собирать фактический материал. Полгода я ездила по архивам, копировала указы и выписки из книг, чертежи и биографии строителей и конструкторов аттракционов с 16 века и до наших дней. И к моменту, когда надо было писать книгу, я испугалась огромного массива информации, который нужно переработать в стройный текст и оформить в виде книги. Мне сразу сказали, что надо не историческую монографию, а книгу, которую будут читать обычные люди. Книга нужна была для того, чтобы развивать бренд конструкторского бюро, чтобы иностранцам показывать, что оно в России продолжает дело, которому много лет.
— Это было 20 лет назад. Очень человек своим делом горел, он понимал рынок и перспективы.
В общем, я собрала все материалы и честно сказала: «Я не могу, я боюсь, я не знаю, как писать книгу. И меня еще смущает, что вы хотите, чтобы книга была написана от вашего имени. И не в формате интервью, и моего имени там не будет даже как редактора». — «Я тебе хорошие деньги плачу». — «Да, но я же журналист, мне же надо видеть мою фамилию под текстом». И нашелся молодой человек, который, используя собранные мной материалы, сделал книгу. И молодец.
— Нет. Это нормальная практика, когда пиарщик пишет книгу за руководителя и получает благодарность и деньги.
Так появилась первая книга, которую я не написала. Мне было 21. Потом, в 29, у меня случился очень болезненный развод и единственное, что не дало мне рухнуть глубоко в депрессию — я начала писать. Тогда мне в руки попалась книга Джулии Кэмерон «Путь художника», и в главе «Художники-тени» я узнала себя. Кэмерон писала, что художники-тени понимают, с чем они любят работать — кто с текстом, кто с визуалом, кто с музыкой — и идут в параллельную профессию, где это творчество прикладное и этим можно гарантированно зарабатывать. Писатели часто становятся журналистами, критиками, иногда адвокатами, художники — дизайнерами или стилистами, музыканты — преподавателями.
Всю жизнь я хотела писать, но писательский труд не рассматривала как профессиональный. Для меня книги были чем-то заоблачным, а писатели — небожителями.
Статьи — пожалуйста. Презентации — пожалуйста. К 2009 я даже спичрайтером была, писала речи для политиков. А книг боялась.
Но после развода из меня полилось. Я просто не могла не писать. Так и появилась первая книга в моей жизни. Она застряла на самых сложных эмоциональных моментах. На нее я все выплакала, все продумала, переписала все свои сюжеты. Она была для меня внутренне-терапевтическая. В основном в книге — флешбеки в сложные моменты, переживания, способ их интегрировать в современную жизнь, принять, понять, простить, прожить и идти дальше.
— Там нет советов, это художественная книга, там, скорее, размышления, как это пережить, рассказы, как героиня смогла себя принять.
Вся идея в чем? Героиня читает тетрадь собственных воспоминаний как художественное произведение, как мы читаем любую книгу и начинаем идентифицировать себя с героем, принимать или не принимать то, что этот герой переживает, как он думает, и пытаемся поставить себя на его место.
И на самом сложном месте, где должен быть поворот сюжета, книга у меня застряла. Я не могла к ней подойти 3 года, вообще никак не решалась. Через 3 года написался еще маленький кусочек, самый болезненный этап. Закончила я ее только, когда снова вышла замуж. Все свои внутренние проблемы решила: проработала с психологом и самостоятельно. И только когда я как автор смогла преодолеть те проблемы, с которыми жила моя героиня, я смогла ей дать выход из ситуации. Тогда у меня финал написался за 2 недели.
— Он наступает практически сразу. Ты историю прописал, ты ее продумал, ты ее со всех сторон повертел, ты на нее посмотрел со стороны, ты придумал для нее другое разрешение, которое могло бы быть, и конкретно эта история уже не твоя, ты ее отдал. Она уже живет самостоятельной жизнью. Общий терапевтический эффект накопился к моменту, когда я смогла прописать самый сложный болезненный эпизод.
— Сначала полгода на первые 70% книги, потом месяца 1,5 — сложный кусок, и потом… потом она переваривалась-переваривалась… и через год-полтора наступил эффект, когда все, уже надо закончить, книга просилась: «Давай уже закончи меня, закончи меня, давай…».
— Когда закончила, думала. Я ее даже отправила в несколько редакций, но поскольку я тогда еще не училась на курсе Ирины, я понятия не имела, как в издательства писать. Я отправляла пространные письма в редакции и ни одного ответа не получила. «Ну и фиг с ним. Ну и ладно. Главное, что я закончила.» Когда текст выгружен, все равно отпускает. Когда ты поставил «The End», ощущаешь неимоверное облегчение.
Я издала свой первый роман «Без памяти» на Ридеро, когда пришла на курс и узнала, что существуют такие технологии и платформы самиздата. Сделала рассылку по друзьям, продала 50 экземпляров.
Продвигать этот роман и продавать не входило в мои планы. В мои планы входило его закончить. Потом, может быть, когда я почувствую себя писателем…
— Нет. Мне гораздо проще дается слово «автор». Автором может быть кто угодно… Автор текста, автор речи, автор статьи. А вот пис-а-а-а-тель… Пока в моем восприятии это более профессиональная деятельность, и я понимаю, что никакого литературного института за плечами у меня нет. Мне, как человеку привыкшему учиться много, кажется, что чтобы называться писателем, надо закончить какие-то писательские курсы. Такое, я думаю, встречается у многих. А чтобы быть автором, не надо ничего заканчивать, надо просто быть автором, что-то создавать.
— Ко мне обратился клиент со словами: «Давай напишем книгу». На этот раз это был юрист, у него были лекции, готовые материалы, записи его авторского курса и даже выходили две книги в соавторстве. Он захотел собственную книгу и был уверен, что у меня получится ему помочь, а я считала, что нужно где-то поучиться. Сошлись на том, что я найду, где учиться, а он учебу оплатит. И в тот же день — слава таргетированной рекламе — я записалась на вебинар Ирины Гусинской «Как написать и издать бестселлер».
То, что она говорила, было ровно тем, что я искала. Я отправила ссылку юристу, он все оплатил, я вошла в курс и понеслось!
Понеслось реально очень быстро. Материалы у меня были, но возникла проблема, которая часто бывает у тех, кто пишет за очень занятых экспертов: для того, чтобы он согласовал и ты пошла на следующий этап, нужно его дергать, объяснять, что эта книга ему нужна, а не тебе. Структуру книги мы согласовывали месяц, при том, что весь первый модуль курса был всего месяц. Ему было некогда, а я параллельно все те же самые уроки делала для своей книги.
— Книга, которая вышла в издательстве «Питер»: «Проект «Любовь». Бизнес-план здоровых отношений и счастливой семьи». Она у меня родилась по требованию. Потому что девчонки все время спрашивали: «Что ты делала? Расскажи, как ты это делала?». Поясню: мне было 35, я была в разводе с диагнозом «бесплодие» и я считала, что замуж меня уже никто не возьмет. Кому я такая нужна? К 35 годам я поняла, что мне нужна семья, причем с детьми. Может быть, надо мужчину с детьми, может быть, еще что-то.
Я начала на эту тему думать и поняла: «Я же делаю ровно то же, что делаю для клиентов с продуктами и услугами — изучаю все недостатки и все достоинства продукта и ищу клиента, которому именно такой продукт нужен».
Я 20 лет занимаюсь этим, состыковываю потребности и возможности одних с потребностями и возможностями других, делая это через тексты, маркетинговые каналы, упаковку. Идея-то та же самая. Мне потребовалось много лет, чтобы понять, что мои профессиональные навыки можно применить в сфере личной жизни.
Я разработала себе программу: что я буду делать для того, чтобы выбрать себе мужа. Чтобы выбирать, должен быть выбор, и не один, и даже не два, а реальный выбор. А чтобы он был, надо расширять сферу знакомств. Я подошла к вопросу серьезно: решила выписать, какие мужчины мне нужны, определить, где они водятся, пойти послушать, посмотреть, что они хотят, на что они обращают внимание, взвесить, совпадаем ли мы в ключевых вещах, подхожу я или нет, могу ли дать им то, что им нужно, подумать, может, я не на ту аудиторию нацелилась. Ведь в маркетинге сначала выстраиваешь гипотезы и проверяешь их, прежде, чем запускать рекламный маховик на полную мощность.
Я подошла к этому вопросу с точки зрения маркетинга. Подумала, какая мне нужна целевая аудитория, и пошла учиться в Сколково.
— Мне это было нужно для проекта, я тогда пыталась запустить стартап. И аудитория в Стартап Академии интересная и большей частью мужская. На всю группу было 4 девочки. Остальные — интересные, хорошие мужчины.
— В Стартап Академии, и на программе для директоров, и в EMBA (Executive Master of Business Administration — прим. ред.) однозначно. Везде девочек меньше, чем мальчиков.
Я пошла туда. Тихой сапой провела опрос среди однокурсников. Я спрашивала про разные вещи, в том числе про те, которые были интересны мне. Поняла, что ошиблась с аудиторией, потому что мужчине, который весь в стартапах, в бизнесе, на фронтах, не нужна женщина, которая тоже вся в бизнесе. Ему нужно…
— Да. Чтобы дома ждала не уставшая, с работы пришедшая, вымотанная лошадь, к тому же с ним же конкурирующая.
Сначала я подумала, что смогу быть такой. К тому моменту я была на грани выгорания, устала работать. Потом поняла, что все равно через какое-то время захочу активности и мне надо, чтобы мужчина, который будет со мной, это принимал и приветствовал, давал мне возможность самореализовываться.
Я откорректировала свой портрет и стала смотреть шире. Я сходила на несколько курсов по саморазвитию, оттуда тоже пришли заинтересованные мужчины.
— Ходят. Но там как раз обратная ситуация: на группу в 20 человек — 5–6 мальчиков.
Месяца 4 я ходила по свиданиям, как по собеседованиям. Устала и захотела ускорить процесс. Написала пост в Facebook о том, что я выйду замуж за первого встречного, кто придет на шестую скамеечку, 6 июня, в парк Горького, к 16 часам и даст нравящиеся мне ответы на 3 вопроса. Уж больно интересные встречные были вокруг меня в тот период. До шестой скамеечки еще было несколько месяцев и те, кто читали пост, начали, как на встрече с инвестором, питчиться — рассказывать, какие у них планы на жизнь, какая им нужна жена… Тоже было забавно.
6 июня, в день шестой скамеечки, я на нее опоздала на полдня. Тем не менее 7-го июня 2015 года получила предложение руки и сердца от того, от кого вообще не ожидала, и от неожиданности потеряла голос. Неделю думала, взвешивала за и против, расписывала SWOT-анализ, общалась с духовником и приняла предложение.
Сейчас уже 5 лет, как мы живем семьей у нас родилась прекрасная доченька. И я каждый день благодарю Бога за то, как складывается теперь моя жизнь.
Я считаю, что моя программа по выбору мужа работает там, где не срабатывает чуйка. У меня интуицию вытеснил страх лет в 19, когда меня в первый раз предал мужчина. И решения сердцем принимать стало очень сложно. Это, конечно, неправильно, когда все от головы, но таких, как я, много. У меня все подруги такие. Для нас подход через голову работает, т. к. помогает идти привычным путем, не надо сначала себя ломать или перестраивать. Потом, когда ты уже задачу решила, ты можешь заняться духовным развитием, развитием чувствительности, интуиции, телесными практиками, что я тоже делаю до сих пор. Это путь постоянный и бесконечный, но вопрос любви, когда сердце закрыто, а хочется любви, можно решать через мозг. Открыть сердце можно через голову. Можно себя просканировать, изучить все свои психологические затыки, паттерны, есть для этого упражнения из психологии и маркетинговые задания, и через логику можно прийти к осознанному пониманию, какой тебе нужен мужчина. У нормальных, здоровых, не травмированных женщин, еще не получивших ударов судьбы, это происходит автоматически, на уровне интуиции. Им моя книга не нужна. Но нормальных, здоровых, не травмированных женщин в 35 лет без семьи я еще не встречала. И в 30 не встречала.
Я подозреваю, что книга будет востребована. Бета-ридеры и девочки, с которыми я проводила курс онлайн говорили: «А-а-а… слушай, это же открытие. Я всю жизнь западаю на вот таких, а они отличаются конкретными эмоциональными реакциями, вот такими бытовыми вещами, вот такими повадками, а я это терпеть не могу. И поэтому я все время западаю на тех, с кем я жить не могу. А западаю я, потому что…» И дальше распутывается клубок. «А на самом деле жить-то мне будет хорошо вот с такими, а я на них не обращаю внимания, потому что…» И дальше пошли паттерны, которые вылезли из юности или из литературы, или из современной культуры.
Поэтому книга про то, как мозгом, головой, чувствуя при этом сердце и тело, правильно, осознанно подойти к выбору.
Читайте во второй части: что происходило на курсе Ирины Гусинской, какие кризисы и страхи преодолевала Оксана, как отстаивала свои условия в авторском договоре, переживала правки от редактора и устраивала голосование по обложкам.